阿奇長期使用NEX第二彈：三劍客（小砲、標準鏡、餅乾鏡）的實力
▲三劍俠與NEX-5的大合照
前言
筆者前陣子寫了一篇 NEX-5 的長期使用報告，
所以這次測試的成員會有：Sony E 16mm/2.8、Sony E 18-55mm/3.5-5.6 OSS 及較少人有的 Sony E 18-200/3.5-6.3 OSS，筆者在此先感謝借出 16/2.8及18-200/3.5-6.3 的兩位朋友（合十）令筆者得以順利完成本篇報告。
規格篇
筆者先把三鏡以表格整理的形式為大家作一簡單的整理，可以快點瞭解三劍俠的特點，或者用以查用。
| E 16mm F2.8 | E 18-55mm/3.5-5.6 OSS | E 18-200/3.5-6.3 OSS | |
| 等效焦段 | 24mm | 27-82.5mm | 27-300mm |
| 防手震功能 | 無 | 有 | |
| 鏡頭組成 | 5群5枚 (含一片非球面鏡) |
9群11枚 (含4片非球面鏡) |
12群17枚 (含4片非球面鏡，1片低色散鏡片) |
| 光圈葉片 | 7片（圓形） | ||
| 最近對焦距離 | 0.24m (1:12.8) | 0.25m (1:3.3) | 0.3-0.5m (1:2.86 @ 200mm) |
| 鏡頭口徑 | 49mm | 67mm | |
| 體積 | 62x22.5mm | 62x60mm | 76x99mm |
| 重量 | 67g | 194g | 524g |
所以應該大略可以知道以泛用性來說那支旅遊砲還是較為方便，無論是焦段涵蓋範圍或者近拍能力，而且搭上防手震系統，使用起來的實戰能力十分不錯，不過就塊頭大了點，重了點也貴了點...
外觀及初探篇
裝上 18-55 的 NEX-5 外觀其實大家應該都有看過，雖然頭稍大，但也還不至於不能接受，三劍俠體積重量差距甚遠，與相機最匹配當然還是餅乾鏡 16mm/2.8，以下先看看三鏡在體積上的差異。
▲ 三劍客的份量差距大，其中 18-200 還有 Lock 鍵的配置，避免垂頭
搭 16mm/2.8 的 NEX-5 還是最便攜，不負餅乾鏡之名，這樣的組合才真的是發揮了體積小巧的極緻，也不會比進階數位相機大多少，甚至還比某些機種來得小巧。等效的 24mm 雖說不上很廣，最大光圈 f/2.8 也不算很大，但這兩者都是三鏡之最，所以有時想要略廣的畫面，或許可以考慮使用本鏡頭拍攝，不過請注意本鏡頭近拍能力不佳，放大率不是很足夠，要視情況調整拍攝的方式；至於光圈那略大半級的差別，筆者和第一集提過的一樣，作用不大，而且由於其本鏡頭光圈全開時... （消音，後續）。
反正簡單來說，用此鏡時心裡請不要想著畫質，想的是要怎麼構圖，拍到想要的畫面為重，畫質也不是每次都要放到 100% 來看，對嗎？
▲搭上16mm/2.8的NEX-5
實用的 18-55/3.5-5.6 OSS
雖然說搭上餅乾鏡後的 NEX-5 體積上十分小巧，但定焦鏡代表著不能變焦，有時取景還是比較麻煩一點，所以變焦鏡等效 27-82.5mm、OSS 防手震系統加上放大率達 1:3.3，在實用上較方便的，雖然上搭上變焦鏡會令 NEX-5 變得較大台一點，但體積及配重上還都是落在可接受的範圍，全伸或全縮的 18-55 在體積差異不明顯。
這支鏡頭的焦段及光圈大小是三支鏡頭中最沒有特色的一支，以規格取代性來說，以後者 18-200 / 3.5-6.3 OSS 取代之其實也是可以的，不過現實層面來說，還有體積重量及金子的考量，所以本鏡頭筆者還是以經濟實用取向的推薦給大家。
▲全收的18-55mm/3.5-5.6 OSS
▲全伸的 18-55mm/3.5-5.6 OSS
碩大的 18-200/3.5-6.3 OSS
18-200/3.5-6.3 由焦段及光圈來看，就可以知道這是單眼系統中常見的旅遊鏡，不過這支旅遊砲也同時是NEX系統中唯一一支「望遠鏡」，不要和筆者辨說可以透過轉接環轉接其他鏡頭來使用，即便拿來轉接原廠的Alpha鏡頭可以「自動對焦」，但要注意，可以和能用是兩碼子的事，那種要幾秒的對焦速度如果您能接受，那筆者也認了，目前轉接還是以手動對焦為宜，所以玩轉接的朋友大都原有別的系統的鏡頭，像筆者手中也有些M42鏡頭，M42轉接環筆者也是有的，但使用率不高就是。
使用的人還不算多，身價高貴（近26K）、體積大及配貨不多也許是問題之一，既然提到價錢，筆者也想提一下其他系統原廠旅遊鏡的價位，也不見得便宜到那邊啊，例如：Panasonic 14-140/4-5.8 OIS（近23k）、Nikon 18-200/3.5-5.6 VR II （近29K），其實在單眼世界中，一支好的鏡頭很容易都會這還貴上許多，這點或許也是進入NEX-5（後）要開始認識的。當然好的鏡頭是有這種價值，不過 Sony E 18-200 算不算得上一支好的鏡頭？這點稍後會有更多的討論及實戰照片為大家解惑。
雖然說他的體積碩大，不過全收後裝在 NEX-5 的體積其實也不算那麼的不親近，主因是 NEX-5 的體積實在太小巧，所以即使用這種大鏡頭在整體重量上還是可接受的，而且也可塞進筆者隨身使用的小相機包，帶著出門還算方便的選擇。
使用上要注意有明顯的頭重腳輕問題，這問題裝在腳架時更要小心
，一般使用時左手握著鏡頭時的份量感十足，不過加上 OSS 防手震系統的加持，畫面的穩定度倒是有不錯的表現。而全伸後的 18-200 砲管十分驚人，尤其是在那小小的機身上會顯得十分特別，會吸引路人的目光
。但全伸狀態筆者在使用他時卻又頗為常用，主要還是為了放大率（達1:2.86），還有景深、背景壓縮的控制以及部分情況下是「焦段」先決的，這是就一定很想用到這種的小砲。
▲ 全收的18-200mm/3.5-6.3 OSS
筆者再提一次，本篇中有大量血腥畫面，未滿十八歲的朋友請由家長陪同下觀看，以上當然是鬼扯的，不過筆者要說的是這節中關於鏡頭的表現有著真實性的呈現，在條件較不好的環境下可能就會如此，一般使用會不會和測試中一樣，其實大體上都還好的。
三支鏡頭中，相信不用問大家都知道畫質表現最不好是那一支鏡頭了，很遺憾的，餅乾鏡雖然十分輕巧，和NEX 3 / 5 都是最速配的選擇，但偏偏這樣的成像畫質實在是... 而成像畫質表現最好當屬碩大的旅遊砲，26K的價錢不是蓋的，但就是體積大了點，而變焦鏡畫質亦算不錯就是。
邊緣鬆散、失光、色散的 16/2.8
搭 16mm/2.8 的 NEX-5 還是最便攜，不負餅乾鏡之名，這樣的組合才真的是發揮了體積小巧的極緻，也不會比進階消費數位相機大上多少，所以也是吸引人的選擇，然而這鏡頭成像品質上令很多人卻步，實測上，變形控制的表現倒是還不，無太明顯的變形；不過光圈在最大及最小時，邊緣失光會較為明顯（在光線條件不佳時越明顯），而且邊緣成像鬆散，色散也有點明顯，真要用本鏡頭時可能需要有些考量，以成像品質論，較理想一點的光圈會落在 F8~F11 左右，所以如果要拍攝風景時可儘量使用此光圈帶，而真要用到光圈全開的情況，應該儘量避免把主體放得太過邊緣，多拍幾張，知道自己可接受的上限後就可以知道應該要如何使用了。不過話說回來，實際上拍照回家觀看並不像評測般會張照片都來放大到 100% 觀看，所以還是看自己怎麼想吧！
▲ E 16mm F2.8的表現，請使用 Full HD 觀看可以得到最佳畫質
略有變形，成像品質還可的 18-55/3.5-5.6 OSS
把 18-55/3.5-5.6 OSS 裝上 NEX-5 後全機的 L 形明顯，使用時筆者覺得在體形上有像回到 Sony DSC-F707 / F717 的感覺，雖然說體積略大，但要帶還算輕，而且以成像品質論還是好上不少，本鏡在變形表現上，廣角端略有球狀變形，而望遠端略有枕狀變形，不過情況不算太嚴重，是筆者可接受的範圍。邊緣失光問題其實一樣是存在的，不過情況比起 16 / 2.8 實在好太多，光圈全開或全收的邊緣失光及色散會略略明顯一點，其餘光圈帶表現尚可。最後是大家關心的邊緣成像畫質，基本上，光圈全開下的邊緣表現略差一點（不過比起 16 / 2.8 已經好上太多），收一級光圈後的表現大增，所以筆者建議使用本鏡頭時如無必要不要使用最光圈，以畫質取向可以使用 f/5.6-f/16，而望遠端的情況雷同，同樣在略收一級光圈時表現最佳。
▲ E 18-55mm F3.5-5.6 OSS 的表現，請使用 Full HD 觀看可以得到最佳畫質
目前 E 系統品質最好的 18-200/3.5-6.3 OSS
終於來到這支價錢體積不親民的 18-200mm/3.5-6.3 OSS，如同筆者已經提過的，這支鏡頭是E系統目前最高檔、焦段最廣最長、最大支的一支小砲，攜帶性略差，但要一鏡打天下或要長一點的焦段，也是唯一之選了，那麼他的品質對得起他的價錢嗎？我們一同來看看，本鏡頭廣角端的變形量和18-55的表現相近（略多一點），而到望遠端時的變形不明顯，事實上在約 50mm 左右的焦段還有一點枕狀變形，但整體表現還算不錯；邊緣失光問題一樣存在，整體情況和 18-55 有點類似，廣角端及望遠端光圈全開時略明顯一點，但反正都比 16/2.8 好上許多，日常生活不太容易發現；成像品質上無論是廣角端或望遠端光圈全開的情況下表現比 18-55 好上一點，不過色散的現象也是存在，日常生活在反差大的邊緣是有可能碰到的；成像是最佳好圈還是以收一級光圈至 f/16 為宜，整體來說成像的紮實感足夠，尤其以這種大範圍變焦旅遊鏡來說表現還算不俗，筆者覺得是對得起他的價錢了，如果要長焦或一鏡打天下，這支旅遊砲是可以考慮的。
▲ E 18-200mm F3.5-6.3 OSS的表現，請使用Full HD觀看可以得到最佳畫質
三劍客實戰
看完較乏味的格子圖比較後，我們還是實際點看點實拍的表現吧，18-55 OSS 標準鏡頭的實戰圖片上集已經發了不少，所以本篇會集中在 16/2.8 及 18-200/3.5-6.3 OSS 上，筆者拍攝上習慣用 Raw，所以有不少照片都是使用 Raw 拍攝，再以 PhotoShop 轉出，筆者會標明那些是用 Raw 轉出，那些是 Jpeg 直出等，也會提供原圖供各位參考。
Sony E 16mm/2.8 實拍
以下這組是光圈全開及略收兩級的照片，兩張照片的曝光量是相同的，左邊的在邊緣會略暗一點，右邊的較為正常一點，至於為什麼不像測試圖那麼明顯？因為這不是純色的地方，如果像是天空那種單一純色的情況，就會比較明顯了，所以現實中我們所講的邊緣鬆散、失光、色散重不重要？如果照片都是以網路上與家人朋友分享，大小都只有如 1024 x 768 或者頂多 1920 x 1080，剛剛所提的那些鏡頭缺憾其實還好的，好好的拍照構圖比較重要；不過如果你是有大圖（>A3）輸出的需要，那麼鏡頭缺憾可能就會較容易被發現囉。
▲左：f/2.8 右：f/5.6
而在室內燈光昏暗的環境下，大一點的光圈還是較為有利一點點的，畢竟代表著你有可能用相對低的感光度就可以拍攝出清晰的照片，得到更好的成像品質（但鏡頭因素除外）。
▲ISO 400, f/2.8, 1/25s (Raw轉出)
▲ISO 200, f/4, 1/25s (Raw轉出)
在戶外拍攝上，24mm 的廣角還是比另兩支來得方便一些，在拍攝像是花博花海區大面積的花卉時，拿此鏡頭拍攝會來得方便一些，戶外拍攝上，筆者的光圈會儘量控制在 f/8~f/11左右，目的是為了獲得較好的成像品質及較足夠的景深。
▲ ISO 200, f/10, 1/125s (Raw轉出)
▲ ISO 200, f/10, 1/60s (Raw轉出)
▲ ISO 200, f/11, 1/125s (Raw轉出)
Sony E 18-55mm/3.5-5.6 OSS 實拍
變焦鏡頭使用上較定焦鏡除了焦段上的方便外，有 OSS 的加持下手持成功率也相對的來得好一點，不過要注意上腳架後，防手震系統務必關閉（包括那支18-200 OSS），不然會有誤判的可能，反而有微晃動的照片產生。成像品質上，雖然光圈全開略不好，但比定焦好上不少，所以碰到有需要全景的環境還是可以放心的全開拍攝，而且由於有一定的段焦的近拍能力，景深及背景的控制都會比 16 / 2.8 來得好控制一些。
▲ ISO 200, f/11, 8s, @18mm (Jpeg直出)
▲ISO 800, f/5.6, 1/13s, @46mm (Raw轉出)
▲ISO 200, f/5.6, 1/1000s, @55mm (Raw轉出)
▲ISO 200, f/5.6, 1/500s, @55mm (Raw轉出)
▲ISO 200, f/5, 1/640s, @55mm (Raw轉出)
Sony E 18-200mm/3.5-6.3 OSS 實拍
先來看一組戶外廣角端及望遠端的實拍比較，18-200mm 涵蓋的範圍不是蓋的，可以令你很方便的在同一地點可以拍攝較大的景及把景物拉到眼前，雖然光圈全開下望遠端還是略有輕微邊緣失光的情況，但這樣的現象一般人多難發現，其實是還可的。
▲ISO 200, f/6.3, 1/1000s, @18mm (Jpeg直出)
▲ISO 200, f/6.3, 1/1000s, @200mm (Jpeg直出)
而在一般日常戶外拍攝上，大範圍變焦的優勢及便利性真的是無可取代，鏡頭的成像品質大致還算不錯，其實這樣的價位有這樣的表現，筆者還是覺得十分值得的，所以如果不介意他那略大的體積及重量，這支旅遊砲是完全可以取代標準鏡，連有點雞肋的 16/2.8 也可吃下，用一鏡打天下就好。
▲ ISO 200, f/6.3, 1/640s, @200mm (Raw轉出)
▲ISO 200, f/11, 1/800s, @25mm (Raw轉出)
▲ISO 200, f/6.3, 1/100s, @200mm (Raw轉出)
▲ISO 200, f/6.3, 1/1600s, @137mm (Raw轉出)
▲ISO 200, f/6.3, 1/20s, @200mm (Raw轉出)
▲ISO 200, f/5.6, 1/40s, @131mm (Jpeg直出)
▲ISO 200, f/11, 1/25s, @73mm (Jpeg直出)
▲ISO 200, f/6.3, 1/100s, @200mm (Jpeg直出)
▲ ISO 200, f/5.6, 1/125s, @85mm (Jpeg直出)
▲ ISO 200, f/8, 1/40s, @140mm (Jpeg直出)
▲ISO 200, f/5.6, 0.8s, @75mm (Raw轉出)
▲ISO 200, f/11, 4s, @39mm (Raw轉出)
或許有人會說，旅遊鏡的光圈那麼小，在室內或光線不足的情況不就沒搞頭？喜歡挑戰的筆者，就帶著這支小砲，來挑戰花博其中一場筆者十分喜歡的舞台劇─百合戀，其中晚上場的燈光效果甚美，很有氣氛，但要注意也代表更難拍攝，所以欲拍攝的朋友可以看一下筆者的心得。
拍攝舞台劇最重要的是什麼？光圈要夠大？未必，不然這支旅遊砲來拍啥？筆者以為，焦段才是第一要素，不然像Kit鏡那種短短的焦距，拍出來舞台上的人一小丁點，再大的光圈也是徒然，所以合適的焦段十分重要，以花博現場的位置，坐在中間那一排是高度較理想的位置，焦段大約 70-200mm 較為理想，如果想要更特寫可能就要更遠了。搞定了焦段，接下來的問題呢？看舞台劇時的環境光源可視為沒有（除非你看的是下午場），代表只有現場燈光，現場燈光強度不是很高，所以相對的會較有手震或人物模糊的可能，所以快門速度筆者的建議若無經驗，應至少維持在 1/100s 以上，為了達成這個條件，代表著感光度需要使用到 ISO 1600 甚至更高，所幸 NEX-5 的 ISO 1600 時的表現仍十分不錯，加上 18-200 OSS 的防手震效果顯著，方能達成這個不可能的任務；最後，舞台劇的光線變化多端，使用自動曝光容易失敗，基本上筆者的拍攝是使用全手動曝光，依現場條件進行微調，所以需要一些技巧及經驗，對焦的問題也是要習慣的，但是當你熟習手中的武器後，這些問題其實都是還好的。
以下分享一些百合戀實戰照片，更多的照片可以觀看筆者之前在自己的網站中發表過的「[花博] 越夜越精彩的百合戀，同時挑戰拍攝極限」，百合戀是花博十分精彩的表演，如果去花博沒看，筆者會覺得十分可惜，至1/4為止，每天會有三場演出，所以還沒看的朋友，快去看囉。
▲ISO 1600, f/5.6, 1/80s, @120mm (Raw轉出)
▲ISO 200, f/16, 3.2s, @62mm (Raw轉出)
▲ISO 1600, f/6.3, 1/50s, @191mm (Raw轉出)
▲ISO 1600, f/6.3, 1/80s, @200mm (Raw轉出)
▲ISO 1600, f/6.3, 1/100s, @200mm (Raw轉出)
▲ISO 1600, f/6.3, 1/60s, @200mm (Raw轉出)
▲ISO 1600, f/5.6, 1/50s, @71mm (Raw轉出)
▲最後，筆者附上一段 NEX-5 搭18-200的 Full HD 錄影，內容是百合戀的謝幕。
小結
基本上，這三支鏡頭各有一些優勢，使用上可以依個人可接受的範圍選擇，如要輕巧還是以餅乾鏡作選擇，要好用及畫質好一點可用標準鏡，要更好的一鏡打天下則就是那支旅遊砲囉，不過用那支鏡頭甚至那台相機都只是具，好好的善用你手上的兵器，發揮他的極限，這樣才是王道，也是筆者一貫的理想。囉嗦的又說了一大篇，謝謝觀賞，歡迎留言討論。
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